Содержание
- Концепция
- Основная часть
- Заключение
- Библиографическое описание
- Источники изображений
Концепция
Как часто в нашем мире возникают внезапные параллели между различными темами, феноменами, образами в искусстве и другими сферами жизни? А может этот процесс не случайность, а закономерное движение в ногу со временем в зависимости от эпохи? На эти вопросы нет точных ответов, но возможность распознать такие взаимосвязи есть у каждого. Необходимо лишь присмотреться к деталям и увидеть в них нечто большее.
Темой для моего визуального исследования как раз
и стала одна из таких параллелей. Я наткнулась на эту идею при посещении Корпуса Бенуа Русского музея, где выставлены основные произведения великого русского художника Павла Николаевича Филонова (1883-1941). Павел Филонов известен всему миру, как основоположник нового направления в живописи и графике
– «аналитическое искусство», художник
-исследователь и один из лидеров русского авангарда. Художник-новатор стремился «делать» картину, прорабатывая каждый атом цвета и формы, стремясь тем самым разложить произведение на составные элементы, которые в конечном итоге собираются в единый организм. Работы Павла Николаевича Филонова наполнены мистикой и символизмом, что показывает зрителям сложность, многозначность и наполненность этого органического единства, предоставляя им возможность задуматься о философском
и социальном значении картин автора.
Всматриваясь в известные произведения художника, я обнаружила, что мне знакомы и близки его образы и эмоции, можно сказать, что у меня возникло ощущение «дежавю». Я поймала себя на мысли, что именно так я представляла себе героев произведения – «Мастер и Маргарита», написанного одним из великих русских писателей XX века Михаилом Афанасьевичем Булгаковым (1891-1940).
На мой взгляд роман «Мастер и Маргарита»
– гениальное произведение, которое «взорвало» мир советской литературы и остается актуальным и в наше время благодаря своему глубокому содержанию, переплетению разных сюжетных линий, яркими запоминающимся персонажам! Роман окутан таинственным и мистическим ореолом, так же как и картины П.Н.Филонова, открывающие новые пространства и формулы. С моей точки зрения, это сближает работы двух великих Мастеров, живших и творивших в XX веке.
Структура моего визуального исследования представляет собой сопоставление цитат из произведения М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» в их хронологическом порядке с картинами П. Н. Филонова, которые были написаны в разные этапы его жизни, для визуализации параллелей между литературой и живописью данных авторов. Опираясь на динамику полотен, персонажей, композицию, цвет и эмоциональный окрас произведений художника, я отследила взаимосвязь между сложной символикой и философией аналитического искусства П.Н. Филонова и богатым, выразительным языком и сюжетом романа М. А. Булгакова. Текст Михаила Афанасьевича Булгакова и холсты Павла Николаевича Филонова сочетают в себе высокую духовную ценность, это не может оставить равнодушным читателя и зрителя. Интересно, что несмотря на отсутствие какого-либо взаимодействия двух Мастеров, я увидела в живописи Филонова поразительно чёткие образы героев и сюжетных линий, описанных в романе «Мастер и Маргарита», а также схожую эмоциональную и психологическую составляющую у обоих авторов.
Основным текстовым источником по теме моего визуального исследования, безусловно, стала книга «Мастер и Маргарита», которая была написана М. А. Булгаковым в 1940 году, а опубликована лишь в 1966. С моей точки зрения, это исследование чётко отражает влияние советской эпохи на обоих авторов, выражающих жестокость и духовный кризис этого времени через разные виды деятельности, но при этом имея одинаковый посыл.
Таким образом, с помощью сопоставления работ двух мастеров в рамках моего визуального исследования я постараюсь доказать свою гипотезу о том, что картины П. Н. Филонова олицетворяют конкретные образы и события из романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита».
Основная часть
"...Так кто ж ты, наконец? — Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо." Гете. "Фауст"
П. Н. Филонов, «Головы», 1910 г.
М. А. Булгаков «МАСТЕР И МАРГАРИТА»
Глава 1. Никогда не разговаривайте с неизвестными
«… профессор поманил обоих к себе и, когда они наклонились к нему, прошептал: — Имейте в виду, что Иисус существовал. — Видите ли, профессор, — принужденно улыбнувшись, отозвался Берлиоз, — мы уважаем ваши большие знания, но сами по этому вопросу придерживаемся другой точки зрения. — А не надо никаких точек зрения! — ответил странный профессор, — просто он существовал, и больше ничего…»
П. Н. Филонов. Слева: «Святое семейство» 1914 г.; справа: «Бегство в Египет», 1918 г.
Глава 2. Понтий Пилат
«…Всем показалось, что на балконе потемнело, когда кентурион, командующий особой кентурией, Марк, прозванный Крысобоем, предстал перед прокуратором. Крысобой был на голову выше самого высокого из солдат легиона и настолько широк в плечах, что совершенно заслонил еще невысокое солнце. Крысобоя вообще все провожали взглядами, где бы он ни появлялся, из-за его роста, а те, кто видел его впервые, из-за того еще, что лицо кентуриона было изуродовано: нос его некогда был разбит ударом германской палицы…»
П. Н. Филонов, «Голова», 1930 г.
«— Истина прежде всего в том, что у тебя болит голова, и болит так сильно, что ты малодушно помышляешь о смерти. Ты не только не в силах говорить со мной, но тебе трудно даже глядеть на меня. И сейчас я невольно являюсь твоим палачом, что меня огорчает…Но мучения твои сейчас кончатся, голова пройдет… — Ну вот, все и кончилось, — говорил арестованный, благожелательно поглядывая на Пилата, — и я чрезвычайно этому рад. Я советовал бы тебе, игемон, оставить на время дворец и погулять пешком где-нибудь в окрестностях, ну хотя бы в садах на Елеонской горе. Гроза начнется, — арестант повернулся, прищурился на солнце, — позже, к вечеру. Прогулка принесла бы тебе большую пользу, а я с удовольствием сопровождал бы тебя. Мне пришли в голову кое-какие новые мысли, которые могли бы, полагаю, пока-заться тебе интересными, и я охотно поделился бы ими с тобой, тем более что ты производишь впечатление очень умного человека…»
П. Н. Филонов, «Две головы», 1925 г.
«— В числе прочего я говорил, — рассказывал арестант, — что всякая власть является насилием над людьми и что настанет время, когда не будет власти ни кесарей, ни какой-либо иной власти. Человек перейдет в царство истины и справедливости, где вообще не будет надобна никакая власть…»
П. Н. Филонов, «Колониальная политика», 1926 г.
«Пилат поднял мученические глаза на арестанта и увидел, что солнце уже довольно высоко стоит над гипподромом, что луч пробрался в колоннаду и подползает к стоптанным сандалиям Иешуа, что тот сторонится от солнца…Мысли понеслись короткие, бессвязные и необыкновенные: "Погиб!", потом: «Погибли!..» И какая-то совсем нелепая среди них о каком-то долженствующем непременно быть — и с кем?! — бессмертии, причем бессмертие почему-то вызывало нестерпимую тоску…»
П. Н. Филонов, «Голова», 1926 г.
«Солнце уже снижалось над Лысой Горой, и была эта гора оцеплена двойным оцеплением….На этом пергаменте уже были набросаны записи: «Бегут минуты, и я, Левий Матвей, нахожусь на Лысой Горе, а смерти все нет!" Далее: "Солнце склоняется, а смерти нет". Теперь Левий Матвей безнадежно записал острой палочкой так: "Бог! За что гневаешься на него? Пошли ему смерть"… Зажмурившись, Левий ждал огня, который упадет на него с неба и поразит его самого. Этого не случилось, и, не разжимая век, Левий продолжал выкрикивать язвительные и обидные речи небу. Он кричал о полном своем разочаровании и о том, что существуют другие боги и религии. Да, другой бог не допустил бы того, никогда не допустил бы, чтобы человек, подобный Иешуа, был сжигаем солнцем на столбе…»
П. Н. Филонов, «Казнь», 1912 г.
Глава 3. Седьмое доказательство
«…Берлиоз не вскрикнул, но вокруг него отчаянными женскими голосами завизжала вся улица. Вожатая рванула электрический тормоз, вагон сел носом в землю, после этого мгновенно подпрыгнул, и с грохотом и звоном из окон полетели стекла. Тут в мозгу Берлиоза кто-то отчаянно крикнул — «Неужели?..» Еще раз, и в последний раз, мелькнула луна, но уже разваливаясь на куски, и затем стало темно. Трамвай накрыл Берлиоза, и под решетку Патриаршей аллеи выбросило на булыжный откос круглый темный предмет. Скатившись с этого откоса, он запрыгал по булыжникам Бронной. Это была отрезанная голова Берлиоза…»
П. Н. Филонов, «Голова», начало XX века.
Глава 4. Погоня
«…Город уже жил вечерней жизнью. В пыли пролетали, бряцая цепями, грузовики, на платформах коих, на мешках, раскинувшись животами кверху, лежали какие-то мужчины. Все окна были открыты. В каждом из этих окон горел огонь под оранжевым абажуром, и из всех окон, из всех дверей, из всех подворотен, с крыш и чердаков, из подвалов и дворов вырывался хриплый рев полонеза из оперы "Евгений Онегин"…»
П. Н. Филонов, «Рабочие», 1916 г.
